Casi nadie llega con un brief cerrado. Llegan con una idea, un texto a medio corregir, una fecha de imprenta encima o una banda que recién empieza a definir su imagen. Por eso esta lista reúne tres encargos que suelen repetirse: ilustración para publicaciones, identidad dibujada para ciclos en vivo y etiquetas para producto de especialidad. No son plantillas para copiar, son puntos de partida para ver si la mano del estudio encaja con lo que tenés en mente.
Ilustración editorial
Pasa seguido en revistas literarias y libros de ensayo: la ilustración tiene que acompañar la lectura sin robarle aire a la tipografía serif. El trabajo arranca con un brief escrito sobre extensión, tono y espacio en la retícula, sigue con bocetos a lápiz sobre papel crema y cierra con una ronda de ajustes de contraste antes de mandar los archivos a imprenta.
Ver la serie editorial completaIdentidad dibujada
Bandas, sellos chicos y espacios culturales suelen pedir una imagen que se sienta hecha a mano y que aguante tanto en la calle como en redes. Se define una retícula simple tipo fichero, un set de piezas con tinta negra y acentos naranja quemado, y una guía breve para que el ciclo pueda sostener la identidad en próximas fechas sin rehacer todo cada vez.
Ver el sistema de afichesPackaging artesanal
Cafeterías de especialidad y marcas pequeñas necesitan etiquetas que se lean bien sobre papel kraft y que además cuenten algo del proceso. Se trabaja con motivos botánicos y de origen en tinta, digitalizados con técnicas mixtas, y se revisan pruebas de impresión para que los trazos finos no se pierdan en el sustrato. La paleta se mantiene sobria y el acento naranja quemado marca solo lo importante.
Ver el packaging ilustradoSi tu caso no aparece exactamente en ninguno de los tres, igual sirve escribir con fechas, formato y presupuesto: con eso se arma el brief y se ve si el encargo tiene sentido para las dos partes. También podés recorrer el portafolio de proyectos para ver series, procesos y colaboraciones anteriores antes de decidir.
Cuando dirigís una editorial independiente, una banda, una cafetería de especialidad o una marca chica, lo que buscás no es un catálogo de estilos ajenos: es una mano dibujada que reconozcas en la calle. Acá el trabajo empieza por una conversación de taller, no por un formulario de paquete.
Antes de tocar la tinta pedimos fechas, formato y presupuesto por escrito. Con esos tres datos se arma el brief y recién ahí se dibuja. No hay propuesta a ciegas ni presupuesto que aparezca después de mostrar el boceto: el encuadre se define al inicio, cuando todavía se puede cambiar de rumbo sin costo para nadie.
El primer entregable no es un archivo listo para imprenta, es una hoja de bocetos. Ahí se ve si la mano del estudio encaja con lo que el proyecto necesita. Es el momento más barato para decir "no era por acá" y el más honesto para decidir si seguimos o no. Muchos estudios saltean este paso; acá es la columna vertebral del proceso.
Después del boceto aprobado hay una ronda de ajustes sobre contraste, legibilidad y detalles de imprenta. Una sola, con comentarios concretos. Eso obliga a las dos partes a mirar la pieza con atención antes de responder, y evita ese ciclo de correcciones menores que estira un proyecto durante meses sin que nadie sepa cuándo termina.
No todo se resuelve en pantalla. La tinta y el gouache dan una textura que el vector puro no alcanza, y el trabajo digital permite ajustar la pieza al formato final sin perder esa huella. Esa combinación es la que hace reconocible una ilustración editorial o una etiqueta de packaging artesanal cuando la ves en una mesa de café o en una pared de concierto.
La entrega final llega preparada para imprenta: perfiles correctos, versiones por tamaño y una guía breve de uso cuando el proyecto lo pide. No entregamos un JPG suelto y que cada quien resuelva. Si la pieza va a una bolsa kraft, a un afiche de calle o a una revista literaria, el archivo sale pensado para ese sustrato desde el principio.
El estudio tiene base en Buenos Aires y trabaja con encargos en República Dominicana y el resto de Latinoamérica. La distancia no cambia el método: brief escrito, bocetos, ajustes y entrega. Lo que sí cambia es el huso horario de las conversaciones, y eso se coordina desde el primer mensaje, no después de firmar.
Si querés ver cómo se aplica esto en piezas concretas, hay series completas y procesos documentados en el portafolio. Y si ya tenés fechas, formato y presupuesto a mano, el siguiente paso es escribir.